La section consacrée aux plafonds en plâtre du Musée des Arts et Traditions Populaires de Magliano Alfieri, vise à documenter une technique de construction très particulière très répandu dans les maisons de campagne de certains pays du Roero et Ovada. Ces connexions horizontales formées par du gypse portant, coulés sur place dans un berceau de poutres et les chevrons de bois, des matrices en bois qui sont inscrits dans un motif négatif, qui reste positive sur le panneau. La plus ancienne date du grenier, trouvé du travail dans une ferme de Vezza d'Alba, est daté 1580. La date des exemples de la moitié du XIXe siècle, lorsque les processus de normalisation de la propagation des usines de production à grande échelle de briques et de sections de fer, de chaux et de ciment, la promotion et l'abandon des techniques, comme les sols, liée à logique de chaque site et de régions géographiques relativement petites
Les planchers des panneaux décoratifs, de la lumière jusqu'à 50 cm, l'état actuel de la recherche, une caractéristique des régions Piémont dont nous avons parlé. Traités sur l'architecture, en fait, donne peu de valeur pour le plâtre comme matériau de construction: certains textes du dix-neuvième siècle, rapport technique (qui définissent les "Français", "Italian Style") pour construire des plafonds porteurs entre les solives en bois, mais ce n'est panneaux très étroite et de nudité. La première source du problème a été identifié dans l'existence du Piémont, dans les zones où les sols sont présents dans plusieurs carrières de craie, dont le travail est documenté dans le dix-septième siècle, liée à la nature géologique de la région, formé dans ce délai Messinien, la Méditerranée où il se retire de la vallée du Pô.
Les zones de répartition des sols sont relativement faibles. A quelque distance de la carrière du phénomène est interrompue, pour reprendre dès que vous êtes de retour dans une zone d'affleurements rocheux de la craie. Les lignes de démarcation sont déterminés par des raisons économiques et techniques: loin de la grotte n'était plus abordables en raison du mauvais état des routes, le transport de grandes quantités de matériaux encombrants tels que le gypse, qui perd progressivement de sa qualité à l'exposition à l'air, devenant peu fiable que l'ingrédient dont ils parlent le traité.
Dans les domaines de la distribution, cependant, avec le plâtre a tout fait: premières et les couper en blocs carrés a été utilisée pour la construction de l'élévation du bâtiment, cuit et au sol a été la principale composante du mortier nécessaire pour lier les briques de l'époque et murs, pour former les planchers, les conducteurs coins et enduits, d'encadrer et de fixer les charnières des portes et fenêtres, pour couvrir les plafonds de roseaux, ainsi que de faire les étages. La distribution a également été la matière première du stuc que les églises décorées et demeures, qui étaient couverts de dell'intonachino peint autels revêtements semblant de matériaux précieux.
Dans le pays d'origine sont de la même matière que les éléments décoratifs qui sont souvent sur les portes et les cadres qui marquent les taxes de l'époque ou dessiner les cheminées et les portes et les fenêtres. Avec la fonte enfin fertiliser la terre. Cette large utilisation de la matière est clairement liée à la haute disponibilité: la faible profondeur des gisements de roches calcaires, leur étendue, la législation régissant la culture permissive des carrières, les techniques d'extraction simple et les matériaux utilisés, signifiait qu'il y avait une myriade de petites entreprises menées par les familles rurales qui ont intégré de sorte que le maigre revenu de travail de la terre. Les conditions surexposées enfoncé le prix du gypse vendus dans les conditions particulières du marché qui a caractérisé la vie économique de la campagne, même avec l'échange des produits de la terre ou le travail de la carrière.
Les raisons de ce phénomène ne sont pas seulement économiques mais aussi techniques et culturelles. Si la production de gypse est beaucoup plus élevé que celui de la chaux et le bois, afin de justifier l'utilisation répandue de la première, bonne argile pour fabriquer des briques pourrait trouver des «partout, de sorte que les cuites ont été utilisés pour les murs, les planchers, toits et les voûtes. Mais la construction de celui-ci exige un gros effort technique et du bois pour les côtes, alors que les planchers de plâtre est également facilement atteint et conservé la chaleur dans les chambres et de défendre le toit de l'incendie.
Non seulement cela. Avec des décorations qu'ils avaient dans la ferme d'une note de préciosité et le décorum, se référant aux planchers en bois des maisons des sujets riches et d'autres cultures, mais aussi des façons de sentir et de penser de la culture paysanne. Les 109 motifs documentée dans la recherche démontrent l'importance de la culture et de la décoration avait pour déterminer la fortune de cette technique de construction particulière.
La découverte des sols et l'explication de la procédure suivie pour leur construction est due à la Flandre Enrica, l'unité centrale du ministère de la Culture et de l'environnement, qui, sachant qu'ils ont toujours vu dans les maisons de Bagnasco d'Asti, il a décidé de les présenter, pour illustrer les caractéristiques et les particularités, dans une série d'études et expositions ont eu lieu en Bagnasco, Asti et Turin entre Septembre et Novembre 1972. Étendre la plupart dans des maisons de campagne, les planchers de plâtre était devenu après la guerre, pour de nombreux propriétaires, le symbole d'un passé de la pauvreté, d'éliminer dès qu'ils avaient la capacité financière. Déjà, en ces années ont été d'un grand nombre des étages qui ont été démolis pour être remplacés par des structures modernes en béton. L'initiative de la Flandre était donc destiné à un témoignage à propos de cette culture unique en milieu rural des intérêts des propriétaires et des organismes régionaux chargés de la protection de notre patrimoine culturel.
Dans ces mêmes années dans le domaine de Magliano Alfieri un groupe de jeunes, dirigé par Antonio Adriano, qui vivent encore la vie de la campagne autour de lui et de voir disparaître rapidement de douane et des témoignages de la vie et la culture rurale a commencé à travailler pour la construction un musée des «Arts et Traditions Populaires. Parmi les éléments qui ont été recueillies pour ce dalles de plâtre et de démolition et jetés dans des décharges publiques. La Stampa écrit alors à communiquer leur initiative et leur demander des indications sur la façon de restaurer les panneaux. La presse s'est fait connaître aux jeunes les études Magliano de Flandre: la rencontre entre les deux études ont pris un nouvel élan à l'idée de créer un musée Magliano Alfieri dans lequel de rassembler, en particulier, la documentation sur les planchers de plâtre et du Roero Astigiano.
Une intervention pour la protection de la Surintendance pour l'évaluation environnementale et d'architecture Magliano a montré le château en 1976, la nécessité d'une implication directe de l'État pour la préservation de ce grand bâtiment qui était en danger d'être soumis à de lourdes sabotage localiser à l'intérieur du musée semblait qu'il était prévu de mettre en place la solution la plus appropriée pour donner un usage public d'une partie du bâtiment, ce qui pourrait donc devenir le centre d'initiatives culturelles qui sont nés dans la région. Dans les années suivantes, le ministère de la Culture et de l'Environnement, à travers la Direction de l'Environnement et du patrimoine architectural du Piémont et du Musée national des Arts et Traditions populaires de Rome, a financé la restauration des toitures et des salles de l'aile est du château pour le musée, et le dépôt de plaques de plâtre et autres articles destinés aux expositions. Le ministère de la Culture de la Région Piémont, pour sa part, reçu des fonds pour l'équipement et de la recherche pour recueillir des informations et de documentation sur les caractéristiques et la distribution de surface de plancher à être utilisés pour soutenir l'exposition du musée. La recherche a commencé avec la Flandre avait développées dans deux articles publiés sur le sujet et développé dans les années subséquentes. Il est à la fois un objectif d'approfondir les données recueillies en termes quantitatifs (avec la définition exacte de la propagation des planchers de plâtre et de l'indexation de toutes les décorations) et qualitative, avec la tentative d'enquêter de manière exhaustive les relation entre les pratiques de construction particulière et son environnement, afin de comprendre pleinement les facteurs économiques, techniques et culturelles qui constituent la note fondamentale et en même temps, il introduit des personnages tels que le cadre des traditions culturelles, le logement, technique et économique campagne Asti et du Roero.
Le musée vise à présenter le phénomène sous tous ses aspects: d'expliquer les méthodes de construction, les caractéristiques physiques et chimiques de gypse qui permettent de nombreuses utilisations, la formation géologique du territoire, les méthodes d'extraction et de cuisine, des moyens de marketing , types de bâtiments et les zones urbaines où les sols sont situés, les décorations et les objets qui les ont inspirés. Dans l'ensemble, il y avait un rôle très important dans la vie de l'enduit de ces campagnes pour justifier la fonction du gypse Documentation dellacultura Centre dans le Roero, Astigiano, nell'Ovadese affecté à la section du musée Septembre 27, 2002 a été ouvert en Sa dernière exposition (conçue par les architectes. Delmastro et Vaccher) avec un financement de la Région Piémont, principalement, et la ville de Magliano Alfieri.
Marzo 2003 – Antonio Adriano, Mirella Macera.